Um close que vai a abrir-se, para dar início a uma panorâmica e mais que isso, a revelar uma história impressionante sobre a degradação sem fim. É dessa maneira que "Repulsion" ("Repulsa ao Sexo"), começa, com o olhar da personagem, Carol (interpretada por Catherine Deneuve), alheio ao seu trabalho como manicure em um salão de beleza. Ela é uma jovem belga, muito bonita e que vive de maneira simples em Londres, ao dividir um apartamento alugado com a sua irmã mais velha, Helen (Yvonne Furneaux). Tímida ao extremo, ela mal consegue encarar as clientes do salão onde trabalha e a sua vida resume-se ao vai-e-vem da casa ao trabalho. Ao andar pelas ruas, Carol chama a atenção pela formosura, e os olhares masculinos a fulminam. Dos mais grosseiros, recebe as inevitáveis cantadas baratas que constrangem-na.
A bela trilha sonora, assinada por Chico Hamilton, a acompanha mediante a investida de um jazz "cool", através de uma Londres de 1965, no entanto, sem evocar nenhum sinal revolucionário dos anos sessenta em curso, sequer. Parece ainda um mundo cinzento e cinquentista do pós-guerra, sem grandes mudanças culturais & comportamentais em andamento.
Em sua residência ela vê a própria irmã a preparar um coelho para o jantar e entre outras tomadas intrigantes, uma foto familiar é mostrada rapidamente, com a imagem de uma jovem (na verdade a sua a irmã mais velha, em foto antiga), uma criança e idosos a a posar despreocupadamente sob um momento tranquilo vivido no passado e Carol a viver a sua infância, sendo a menina lourinha, em pé, no enquadramento do retrato.
Na atualidade, a irmã possui um amante. Parece um tipo aproveitador e que sendo casado com outra mulher, deseja apenas momentos de diversão extraconjugal e nada mais. Carol tem nojo do amante da irmã e demonstra isso logo nas primeiras cenas, com uma atitude recôndita e que só o espectador vê. Durante as madrugadas, o inevitável barulho que o casal faz durante o ato de amor, a incomoda demais. Seria pudica por natureza, ou haveria um outro motivo?
A irmã, Helen, está atolada em dívidas e o telefone não para de tocar, a sugerir cobranças ameaçadoras.
Carol tem um pretendente. Encantado com a beleza dela, Carol, Colin (John Fraser), nutre sentimento sincero pela moça e não é um cafajeste qualquer. Ele a aborda com educação, mas ela não demonstra intenção em dar-lhe alguma chance, ao portar-se com uma timidez desmedida, a passar do ponto razoável, para algo que o intriga, em princípio. Colin encontra amigos em um pub, mas esses são pouco preocupados com o cavalheirismo e assim, com a conversa a girar em torno de bravatas sexuais, essa diferença de comportamento causa-lhe desconforto. Colin é um rapaz com bons propósitos, diferente da maioria.
Ao ignorar um convite de Colin para um encontro, Carol está em uma esquina, com olhar distante, perdida. Aos seus pés, uma rachadura na calçada, chama a atenção do espectador, mas é enigmática a simbologia até então. Colin a aborda e atônito, percebe que ela está estranha, dispersa. Em casa, dá mais sinais de que sente nojo do amante da irmã, através de pequenos gestos que esbarram no fator escatológico e mesclam-se em momentos de apatia sonífera. Carol não suporta ver e/ou ouvir a sua irmã a namorar e o sono transforma-se em sua válvula de escape para fugir desse tormento.
De volta ao trabalho, ela dá mostras de estar a piorar. A sua patroa está a notar a piora de sua conduta nos afazeres do salão e concomitantemente, as conversas de clientes maduras e casadas, perturbam-na, principalmente quando falam com desdém de seus maridos e dos homens em geral, ao personificá-los como sendo meros seres tarados, sem sentimentos.
Por estar a intensificar o processo de deterioração mental, Carol passa a ter "flashs" com cunho extra/sensoriais. Dessa forma, ao misturar realidade e fantasia, ela passa por vários surtos no apartamento.
Sinais (inexistentes em realidade), de rachadura nas paredes e no piso, começam a atormentá-la, o corpo inerte do coelho em uma panela, não parece mais um alimento em fase de preparo, mas sim um putrefato elemento mórbido. Mãos ameaçadoras sucumbem das paredes a tentar agarrá-la. Ela apavora-se quando vê no espelho, um ameaçador intruso, mas não havia ninguém no apartamento, na realidade.
Carol sai às ruas e o seu estado piora. Vaga como uma zumbi, ao som de uma caixa de bateria que reproduz uma batida militar agressiva, ameaçadora. O coelho agora não tem mais cabeça sobre a travessa e ela tem uma macabra epifania, a visualizar um homem que a estupra dentro do apartamento. Sob um ritmo de edição rápida, o diretor, Roman Polanski, propõe o susto como efeito ao espectador, porém mais que isso, sucinta o enigma: aconteceu de fato, ou não? Carol está a enlouquecer?
Carol divide-se, quando perde o contato íntimo com o seu Eu interno. Catatônica, vê na TV um documentário onde imagens das engrenagens de uma máquina industrial de efeito repetitivo, insinua o ato sexual.
O namorado a procura, toca a campainha, insiste para que ela abra a porta, mas Carol reluta, mal a respondê-lo, apenas a denotar sentir-se assustada. Impaciente, o rapaz arromba a porta em meio a um ato de desespero, mas na verdade, ela não quer agredi-la, tampouco possuí-la à força. Quer apenas entender o por que de seu comportamento arredio e enigmático. Sob o olhar desconfiado da vizinha que observa-os do corredor, eles travam um diálogo em que nada se esclarece a situação para ele. Eis que mediante um arroubo de loucura, Carol o mata, a usar um objeto pontiagudo da casa. Em seguida, fica desesperada pelo ato insano e improvisa uma barricada na porta, como a isolar-se ainda mais do mundo. Então, ela arrasta o corpo de Colin até a banheira e mergulha-o. Parece buscar uma espécie de purificação, uma expiação através da água.
Por demonstrar estar lesada, emocionalmente, senta-se e costura enquanto cantarola. Estaria aliviada ao sentir-se purificada, mesmo diante depois de ter sofrido por um óbvio surto psicótico?
O coelho, conhecido popularmente por sua rapidez no coito sexual, seria um símbolo de promiscuidade que ela abominava?
Horas se passam e o cadáver de Colin está ali, agora deitado na cama. Carol parece não importar-se e o apartamento está revirado, sob uma caótica condição que reflete na verdade o seu estado de espírito interior. Chega um cartão postal que o carteiro joga por debaixo da porta. São notícias da irmã e do amante, que estão aparentemente felizes em Pisa, na Itália. O quanto a famosa Torre dessa famosa cidade italiana e ilustrada no cartão, a incomoda como símbolo fálico?
Carol atende e uma mulher muito nervosa a insulta. Trata-se da esposa do amante de sua irmã, que descobriu tudo e a confunde com Helen. Já em estado degenerativo acentuado, isso só parece ser mais um golpe a incrementar a sua loucura.
Um novo incômodo acontece. Um homem extremamente desagradável toca a campainha. Quer falar com Helen, sobre o aluguel do imóvel, que está atrasado. É o senhorio, com atitude agressiva e mesquinha. Ele percebe a porta aberta e entra, mesmo sem ser autorizado. Encontra, por conseguinte, Carol em estado deplorável, com o apartamento em frangalhos, mas mesmo assim exige o dinheiro e demonstra não querer saber o que está a acontecer ali. Todavia, mesmo ao receber o dinheiro (através de um arroubo de sanidade, Carol lembrou-se que Helen o deixara armazenado em um envelope, com essa destinação), o senhorio muda de comportamento quando vislumbra uma oportunidade.
Ao perceber que Carol está confusa, sozinha e a usar trajes íntimos, o homem propõe perdoar a dívida em troca de sexo. Daí, à tentativa de estupro na prática, não houve escalas e agora sim, Carol está diante da concretização de um temor que a atormenta e que por conseguinte, a desequilibra de vez. Ela consegue desvencilhar-se do pulha e o mata, mediante golpes de navalha. Mais uma morte ao som do repique nervoso da caixa de bateria, concebida pelo arranjador musical, Chico Hamilton.
Surtada, definitivamente, Carol vê-se em meio à diversos devaneios com as rachaduras; o coelho apodrecido e outras cenas de espelhos.
É diante do espelho que parece estar aliviada enquanto maquia-se, e então, ela escreve frases desconexas em sua superfície, e tem mais delírios com estupros. Uma cena impressiona, com Carol no corredor a ser agarrada por mãos que saem, literalmente das paredes. A sua repulsa ao sexo chega às raias do desespero. Essa cena seria infelizmente usada posteriormente no cinema, inúmeras vezes, copiada literalmente, ao ser banalizada através de filmes de terror baratos.
Sob a ação da chuva, a irmã e o seu amante chegam das férias e encontram o apartamento revirado, com dois cadáveres e Carol completamente entregue, sendo praticamente um cadáver, também, embora ainda com vida, clinicamente a falar-se. Impressiona o assédio dos vizinhos a invadir o apartamento e sem uma ação coordenada de ajuda, apenas ao limitar-se a palpitar, ou seja, um reflexo do que é viver em sociedade.
A cena final é genial, com um pequeno "travelling" a mostrar-nos alguns pontos chave do filme: A rachadura na parede (além do aspecto da ruptura de personalidade-subpersonalidade, é também óbvia a conotação com o órgão genital feminino); o coelho (o aspecto típico da compulsão masculina à promiscuidade); espelho (o confronto com o seu "eu", a sua autenticidade e verdade pessoal) e finalmente, a foto familiar onde o encerramento inverte o início do filme e tudo culmina na imagem de Carol, quando criança, ao lado de familiares e uma impressionante constatação: eis ali, o mesmo olhar petrificante do início do filme!
"Repulsion" é considerado o primeiro filme de uma trilogia que Roman Polanski faria ambientados em apartamentos. A seguir, "Rosemary's Baby" ("O Bebê de Rosemary") e "Le Locateire" ("The Tenant", ou "O Inquilino", em português), completariam essa trilogia. Muitos críticos consideram, "Repulsion", como um filme de terror e são muitas as comparações com "Psyco" ("Psicose"), de Alfred Hitchcock e "El Anjo Exterminador" ("O Anjo Exterminador"), de Luis Buñuel.
De fato, existem similaridades entre os três. Todavia, sem nenhuma pretensão de discordar de grandes críticos profissionais, acho que "Repulsion" pode ter elementos assustadores, mas isso não faz dele um filme de terror, propriamente dito.Tem sim, muito de thriller psicológico e esbarra na conjectura da psicanálise, sem dúvida.
Em segundo lugar, parece-me claro que o objetivo foi o de fazer um filme sobre a degradação interna de um ser humano, diante de paradigmas impostos pela sociedade, no tocante aos tabus do sexo, e a usar como parâmetro, as doenças psiquiátricas catalogadas no CID (código internacional de doenças), que apresentam tais sintomas vividos pela personagem, Carol. E diante de tal perspectiva, em tese, por quê Polanski atacaria quem estava disposto a rompê-los?
Não pareceu ser essa a sua intenção, pois não enxergo nenhuma conotação reacionária da parte dele. Pelo contrário, a mensagem final parece ser a da constatação de que a personagem, Carol, foi vítima da opressão sexual da sociedade ao impor um papel indissolúvel para as pessoas e ao não encaixar-se nele, Carol perdeu o seu equilíbrio, a adoecer mentalmente.
Eis o Link :
https://globosatplay.globo.com/telecine/v/5021339/
Excelente narrativa sobre esse grande filme, parabéns.
ResponderExcluirGrande Kim Lima !
ExcluirQue bacana que apreciou a resenha. E sobre o filme, estamos de acordo, trata-se de uma obra de grande quilate.
Grato por ler, comentar e elogiar !!